En el vasto universo cinematográfico, México ha sido invariablemente representado bajo el sutil manto del sepia, conformando una narrativa visual que evoca un paisaje peligroso, sombrío y reminiscente de los clásicos westerns.
Esta elección estilística, que inicialmente podría considerarse como una simple preferencia estética, es un fenómeno cinematográfico persistente y en gran medida cuestionable. La pregunta es, ¿por qué Hollywood, y en ocasiones incluso directores mexicanos, tiñen a México con este filtro sepia?
El sepia, un tono que algunas personas podrían describir como "el filtro de Instagram nivel experto", trasciende su función estética y se convierte en un signo inequívoco de identificación. Es la paleta que, sin necesidad de letreros, dice de manera implícita: "Estamos en México".
Este uso repetitivo ha dado lugar a un estereotipo arraigado que, más allá de resolver problemas técnicos, ha generado una representación simplista y - en muchos casos - distorsionada de nuestro país.
Es esencial reconocer que esta tendencia no es exclusiva de creadores de Hollywood; directores mexicanos de renombre, como Alejandro G. Iñárritu y Alfonso Cuarón, también han adoptado este tono en sus obras.
¿Qué tratan de transmitir con este tono?
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Adiós al Microbús - Los microbuses, o micros pa los cuates, están en peligro de extinción; adiós al clásico chilango de todos los días
Durante más de 35 años, los microbuses recorrieron las calles chilangas. Ahora es tiempo de decirles adiós gracias al programa de chatarrización, y serán remplazados porcamiones modernos, mejor equipados y regulados.Esta iniciativa forma parte de la estrategia de Movilidad Integrada y con la cual han desaparecido viejas rutas de microbuses. El programa busca transformar los corredores de transporte público concesionado, para ello, el gobierno capitalino se acerca a lxs prestadorxs de servicio, a quienes ofrece un bono de $450,000 por cada unidad destruida.
Fantasía Hecha Realidad - Rodrigo Prieto ha fotografiado decenas de películas, pero la adaptación de la novela de Juan Rulfo, Pedro Páramo, es su primer largometraje como director.
Sentado en un sillón verde con la Ciudad de México al fondo, el laureado cinematógrafo Rodrigo Prieto reflexiona: Yo siempre tuve la fantasía de fotografiar Pedro Páramo, pero salió la oportunidad de dirigirla y lo hice. El dilema fue entonces quién la va a fotografiar?. La frase Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal Pedro Páramo, que enuncia Juan Preciado al inicio de esta novela de Juan Rulfo, ahora resuena en la vida de Prieto, quien con esta película se estrena como director de largometrajes. Después de trabajar con Martin Scorsese en Los asesinos de la Luna (2023) o Greta Gerwig en Barbie (2023), es con esta historia con la que vuelve a filmar en su país natal.
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