‘Los flamencos'
CINEMANIA|Enero 2021
FRENTE A LA MERCANTILIZACIÓN DE NUESTRA TRADICIÓN CULTURAL, EN LOS 60 UN GRUPO DE PELÍCULAS INTENTARON REACCIONAR MOSTRANDO LOS CLAROSCUROS DEL FLAMENCO
Luis E. Parés
‘Los flamencos'

EN LOS 60, con el comienzo del desarrollismo y la conversión de España en un paraíso turístico, el flamenco volvió a tener un lugar central en el ocio. Pero en un ocio en cierto modo desnaturalizado: un ocio para turistas. El franquismo acrecentó esa imagen del flamenco como algo asequible a todos, como algo amable, promoviendo a ciertos cantantes, prohibiendo a otros. Toda la carga subversiva, incluso canalla que el flamenco tenía, se calló. Frente a ese silencio y esa domesticación, hubo ciertas películas que intentaron reaccionar. La primera fue De barro y oro ( Joaquín Bollo Muro, 1966), en la que Juanito Valderrama interpretaba a un juguete roto, a un cantaor destruido por el alcohol y la indiferencia. Después llegó Último encuentro (Antxón Eceiza, 1967), un intento de conjugar flamenco y melodrama, en una película que mostraba el después del éxito y el renombre.

Hubo una tercera película que ahondaba en esta tendencia trágica y autodestructiva del flamenco, que lo sacaba de los tablaos de moda y lo llevaba a lúgubres tabernas y a barrios de chabolas. Su título no podía ser más explícito, Los flamencos (1968), y su director era un joven Jesús Yagüe. Este había dirigido en 1965 Megatón Ye-Ye, que bajo la apariencia de una comedia pop, desenfadada y romántica, anunciaba cambio radical: los jóvenes de los 60 no compartían la escala de valores de sus padres y habían adoptado otra, más libre, más cosmopolita, más rebelde.

Diese Geschichte stammt aus der Enero 2021-Ausgabe von CINEMANIA.

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