EN UNA INDUSTRIA de tanta envergadura y tan sensible a los cambios como la del cine, hay afirmaciones que son como el aleteo de una mariposa, capaces de provocar un tornado en las antípodas del planeta.
Durante el pasado Festival de Cannes, en un simposio sobre el porvenir del cine que también reunió a Paolo Sorrentino, Gaspar Noé o Costa-Gavras, Guillermo del Toro alertó de la desaparición del home cinema físico al tiempo que pedía asumir el actual presente del cine de plataformas, ya que “el futuro se presentará queramos o no”.
Sus palabras tal vez no sean tan graves como la teoría del caos, pero evidenciaron uno de los aspectos más comentados en la conversación cinéfila reciente: si el cine va a seguir siendo cine ahora que las plataformas de streaming han capitalizado el consumo audiovisual. No hablamos solo de la tesitura de las salas, sino de la del formato físico, una de las ventanas más frágiles del ecosistema actual.
Los interrogantes que han ido apareciendo al respecto no son baladíes: ¿Por qué hay películas que no están en ninguna plataforma? ¿Van a desaparecer los filmes menos populares de los catálogos a causa de este cambio de paradigma? ¿Cuál es el estado del formato físico en la nueva era del streaming? ¿Cuál va a ser el destino del cine clásico durante la transición de modelos? ¿Serán capaces los legisladores de dar respuesta a estos retos del cine?
DE ESOS BARROS, ESTOS LODOS
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