¿Viva México cabrones? La insoportable ignorancia alrededor del metal Azteca
Revista MARVIN|Septiembre - Octubre 2021
El subterráneo es el lugar ideal para un movimiento como el metalero. Porque cuando los grandes reflectores lo alumbran, tiende a echarse a perder. Pero una cosa es que no se masifique y otra muy diferente que se ignore, se relegue y se discrimine.
Por Luis Jasso
¿Viva México cabrones? La insoportable ignorancia alrededor del metal Azteca

No hace falta un estudio sociológico para determinar si el metal tiene o no la fuerza para sobrevivir en México como movimien-to cultural; vivimos en un país al que le gusta el rock pesado. Con eso en mente, sería lógico que la escena nacional se mirase sólida, que contara con una estructura a su alrededor. Pero no es así. Las razones son muchas, y si fuera fácil hacer una lista con 8, 10 o 30 puntos a trabajar, tal vez mejorarían las condiciones, pero no ocurre de esta forma. El principal problema tiene raíces sociológicas así como psicológicas. Es un mal que nos aqueja como país y que se expande como la humedad en un techo mal impermeabilizado: el malinchismo.

Sí, esa penosa y desagradable característica de la psique del mexicano que, al igual que la solidaridad en momentos de tragedia, fluye a borbotones cuando se trata de aceptar lo hecho en casa. El metalero mexicano promedio… no: la mayoría de los metaleros mexicanos desprecian el producto nacional simplemente porque es nacional. Un gran porcentaje de esta audiencia no tiene un argumento sólido para avalar su desdén; en realidad no conoce más allá de Luzbel (normalmente ni siquiera ha escuchado su música), y eso porque no saber al menos de su existencia ya sería más una pose que otra cosa.

Esta historia es de la edición Septiembre - Octubre 2021 de Revista MARVIN.

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Pasaron la adolescencia matando el tiempo a su modo, dando el rol en coche en su natal Fresnillo, Zacatecas, con el estéreo del auto a todo volumen, escuchando rock y, ahora sabemos, boleros. Una cinta en especial sonaba, con temas de Eydie Gorme y Los Panchos. En esos días los hermanos Rafael (R) y Luis Humberto Navejas (L) eran parte de la rondalla, desde allí ejercitaban una vena romántica que hoy refrendan con Noches de salón, una puesta en escena donde reinterpretan parte de su repertorio en clave acústica, apelando a un "ambiente tropical, pero fichero, congalero, oscuro". Así lo dice la mencionada pareja al unificar la voz del cuarteto.

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Un cuerpo cayó a media calle. La tarde estaba nublada y por las mandíbulas del canis lupus familiaris escurría una mezcla de baba, carne y sangre. David Alarcón, de veintiocho años de edad, se incorporó, observó sus manos trémulas por última vez, trastabilló unos pasos desorientado y se desvaneció, sin vida, sobre la banqueta. La pelea entre el hombre y la bestia fue grabada por las cámaras de seguridad de la policía capitalina y el 1 de marzo de 2023 la noticia era presentada en el programa C4EnAlerta del canal Telediario, como un gran "reportaje" del comunicador Carlos Jiménez.

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Luego las palabras se cansan de tanto ser usadas. Aquí dos. Artista. Sensible. Se ha abusado de ellas. Sin embargo la inglesa que nos congrega encarna ambos conceptos. Citarse telefónicamente con ella significa comprenderlo apenas habla, cuando avisa desde París que para darle forma a I inside the old year dying, el álbum que recién grabó tras siete años de silencio, tuvo que asomarse a su propio interior para ahí hallarse con la vida y la muerte. "En un momento somos un árbol naciendo, en otro sus hojas al caer", cuenta al referirse al ciclo natural. Es Polly Jean Harvey en su esplendor. Artista sensible donde las haya.

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Mi voz ronca siempre me hace pasar por la misma situación tragicómica. A través del auricular es común que me respondan, \"claro que sí, joven, si no llega en 30 minutos su pedido es gratis\". Por lo menos me dicen joven y no señor. Otra vez veces me dicen carnal, brother, compa, mi buen. He perdido la cuenta de las veces que me han confundido con vato por mi voz.

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Observas hacia tu obscuro adentro, en un muy particular estado meditativo, tomas un respiro profundo, empujas el diafragma, sopesas el micrófono en tu mano. Sientes la ropa pegada a tu cuerpo, el sudor que recorre tu rostro. Atención constante y total, escuchas la señal de inicio, comienzan a sonar los abstractos sonidos. Contienes la respiración en apnea para mantener el ritmo. Abres el compás de tus piernas para guardar el equilibro, entreabres tu boca y liberas tu voz controlándola, aunque suene absurdo.

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