No Es Un Fiasco, Sino Un Descubrimiento

Cuernavaca nos da deleites inesperados. Presenciar la obra de Óscar Flores, Crepúsculo, abismo de luz, con su payaso Fiasco en acción, fue como para un londinense haber asistido a una de las primeras representaciones de Charlot de Charles Chaplin, o, para un francés, a un espectáculo de Marcel Marceau con su mimo, Bip; atravesando todas sus aventuras, alegrías y sinsabores.

- Marcela del Rio Reyes

El género teatral del monólogo es considerado como el más difícil de representar para un actor. Por ello, tal vez se recuerde más hoy a Carlos Ancira por su trabajo en el monólogo El diario de un loco, de Gogol, que por toda la trayectoria de su brillante carrera teatral.

En el caso de esta representación de Crepúsculo, abismo de luz, el trabajo de Óscar Flores no es sólo actoral. También se desempeña como autor y director –lo que para la crítica representa un triple análisis–. Como autor, la historia de esta obra debe remontarse en el tiempo, a un cuarto de siglo, ya que fue durante su beca de dos años en la  Escuela de Jacques Lecoq, en París, cuando comenzó a diseñar su personaje de Fiasco, y a elaborar el presente espectáculo –en ese entonces aún sin palabras–. Posteriormente, hace dieciséis años, durante otra beca, esta vez en México, fue cuando escribió el texto de su monólogo.

El género ha sido definido por su autor como una “tragicomedia romántica”, inspirada en “la exaltación del ánima que maneja Nietzsche.”  Lo interesante es que, a través de esa inspiración, Flores, como autor, redescubre todo el acervo teórico de críticos como el húngaro George Lukács, cuando establece su tipología de la novela realista, instaurando dos categorías principales: aquella en la que el héroe tiene “un alma más ancha que la realidad”, y aquella en la que la realidad sobrepasa la anchura del personaje protagónico.