Hace dos décadas, Damon Albarn imaginó un futuro caótico y oscuro. Desde entonces trabaja para convertirlo en otra cosa
Damon Albarn tiene algunas fantasías no resueltas con Gorillaz. Si le alcanzara el presupuesto, haría un largometraje de ciencia ficción político protagonizado por 2-D (su álter ego: el cantante con ojos en black out), Murdoc Niccals (el hooligan que toca el bajo), Noodle (la guitarrista japonesa que fue reemplazada por un cyborg) y Russel Hobbs, el baterista de Brooklyn poseído por un beat letal. Si pudiera, también delegaría los shows en sustitutos hologramáticos. Podría estar en Mali o en Londres mientras su versión incorpórea –un humanoide digital con rasgos de primate, pelo azul y dentadura incompleta– canta canciones de amor y apocalipsis en el Jockey Club de Asunción del Paraguay. Todo muy lindo, muy futurista y muy espectacular. Pero Damon Albarn no es Taylor Swift. “Ciertamente”, dice Albarn en el bar del Greenwich Hotel. “No soy Taylor Swift”.
Ubicado en la zona de Tribeca, en el surde Manhattan, el edificio tiene tanta clase que para definirlo basta con un dato: Robert De Niro es uno de sus propietarios. Es un hotel boutique con frente de ladrillos rojos y habitaciones decoradas con azulejo marroquí y mármol de Carrara.
“No soy un artista comercial”, dice reclinándose en el sofá. “Sobrevivo como puedo en el circuito comercial porque tengo una base de fans grande, pero a mí no me pasan por la radio. No me pasaron por radio durante 12 años, quizás. Creo que se dieron cuenta de que mi música es un poco distópica para el consumo pop masivo. Es lo que es, me aguanto”.
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