EN 1924, EL CINE YA NO ERA una atracción de feria, ni tampoco una novedad. Con tres décadas a sus espaldas, el séptimo arte se había consolidado como una industria con sus magnates (Zukor, Goldwyn y compañía), sus genios (Chaplin estrenó El chico en 1921), sus estrellas y su Meca, esa Hollywood a la que había emigrado buscando el sol y huyendo de Edison. Asimismo, la sala de exhibición ya era parte de la vida cotidiana, un espacio de esparcimiento apto para cualquier bolsillo (según categorías) donde se proyectaban filmes que apelaban al espectador mediante una gramática cada vez más codificada (el estreno de El nacimiento de una nación data, mal que nos pese, de 1915). Resumiendo: aquel año, el cine tal y como lo conocemos ya había cobrado forma. Y, por tanto, estaba maduro para ser objeto de chiste.
Ahora bien, ¿quién iba a contar ese chiste? Pues lo haría un actor y director joven (29 añitos) y de gran éxito, antiguo artista de varietés, que había debutado en largo tras la cámara el año anterior con dos hitos titulados La ley de la hospitalidad y Tres edades, después de la obligatoria ristra de cortometrajes en los que su capacidad para la innovación solo se había visto superada por su inexpresividad y su afición a partirse la crisma. Su nombre era Buster Keaton, y tenía una idea en la cabeza: “Alguien entra en una pantalla de cine”.
ECHARLE UNA MANO A ‘FATTY’
この記事は CINEMANIA の Septiembre 2020 版に掲載されています。
7 日間の Magzter GOLD 無料トライアルを開始して、何千もの厳選されたプレミアム ストーリー、9,000 以上の雑誌や新聞にアクセスしてください。
すでに購読者です ? サインイン
この記事は CINEMANIA の Septiembre 2020 版に掲載されています。
7 日間の Magzter GOLD 無料トライアルを開始して、何千もの厳選されたプレミアム ストーリー、9,000 以上の雑誌や新聞にアクセスしてください。
すでに購読者です? サインイン
Terapia de choque
El debutante Ernst De Geer firma Hipnosis, una oda a la vergúenza ajena como pretexto para hablar de la fidelidad en la pareja
Un espía entre amigos
Guy Pearce y Damian Lewis protagonizan una de las mejores series de espías de los últimos tiempos, aunque los medios nos hayamos olvidado de decirlo
El techo de cristal
En manos de Catherine Corsini, Suzy Bemba atraviesa en Regreso a Córcega un tórrido verano isleño en el que romperá barreras de toda índole: sociales, étnicas y sexuales
AYO EDEBIRI
No pienses ni por un segundo que The Bear es la serie de Jeremy Allen White; hace mucho que su compañera tomó las riendas entre fogones
MATT DILLON
El mayor outsider de Hollywood protagoniza Isla perdida, la nueva película de Fernando Trueba, donde da vida a Max, misterioso dueño de un remoto restaurante en mitad del Mediterráneo
PAUL MESCAL
No hay duda. De Normal People a Aftersun, del musical Carmen película que podemos ver por fin en España) a las arenas de Gladiator 1l, al último actor irlandés de moda le gustan las emociones extremas. Sabe que aún tiene mucho que demostrar y se lo pasa bien haciéndolo
LA CAJA de PANDORA
EL MAESTRO DEL TERROR Li Roth Nos CUENTA CÓMO SE HA ENFRENTADO A SU PROYECTO MÁS AVÍBICIOSO: ADAPTAR UN VIDEOJUEGO DE CIENCIA FICCIÓN Y SOBREVIVIR A SU PRODUCTOR)
EL MONTAJE de la VIDA
SEGÚN Jonás Trueba, ESTE DE ARRIBA PODRÍA SER EL TÍTULO ALTERNATIVO DE SU ÚLTIMO FILME, EN EL QUE SE REENCUENTRA CON ITSASO ARANA Y VITO SANZ, PROTAGONISTAS Y COGUIONISTAS. JUNTAMOS A LOS TRES PARA HABLAR DEL INDISOLUBLE DÚO CINE Y VIDA
ATRÁPALOS SI PUEDES
MATT DAMON Y CASEY AFFLECK SE CONVIERTEN EN DOS ATRACADORES PATOSOS A LAS ÓRDENES DE DOUG LIMAN. PERO SIN BOURNE NI DANNY OCEAN
EL LARGO Y PUTRIDO VERANO
Una inspiración salvaje, un rodaje infernal y una distribuidora de porno mafiosa. Hace 50 años que Tobe Hooper inventó el cine de terror moderno