<div style="page-break-before:always; page-break-after:always">
<div style="page-break-before:always; page-break-after:always">The Malian music we hear today is unmistakably modern, but it owes its beginnings to the 13th-century king Sundiata Keita, whose enormous Mande Empire established cultural lineages that survive to this day. Ancient instruments like the kora, a dazzling 21-string instrument, and the balafon, a wooden xylophone, are now played in ensembles that also feature drum kits, electric basses, and synthesizers. The guitarists of Mali are among the best in the world, and the singers are famous for their power and subtlety. Many of these performers are djeli, hereditary musicians.
<p id="2">Mali is a poor place, struggling under postcolonial burdens, landlocked between seven neighbouring countries, at risk of desertification, and fighting an insurgency. But facts are necessarily narrow, and there are always other facts. I went to Bamako to attend the Rencontres de Bamako, a panAfrican photography biennial. The exhibitions were held in venues scattered across the city, and I saw many installations that excited me both as a photographer and as a critic. But one night, as though I had suddenly awakened to the deeper purpose of my visit, I dragged three of my friends with me to Espace Club Africa. When we arrived around midnight, I immediately recognised &ldquo;Titati,&rdquo; a version of which I love by the late diva Bako Dagnon, who died in 2015. It was a Thursday, and the room was nearly empty. The lead guitarist was fleet-fingered, his notes drenched in feedback; the bassist was somnolently groovy; and the keyboardist, completely blind, played the keys in a percussive style. As for the singer: she was unforgettable, resplendent in traditional Guinea cloth, which was shiny and dyed a deep purple. She was in her late 20s, and her authoritative and majestic voice seemed to carry 700 years of tradition. The band played for fewer than a dozen of us, and we gave them all our energy. The walls were covered in murals of the greats: the kora player Toumani Diabat&eacute;, the singer Kass&eacute; Mady Diabat&eacute;, the guitar maestro Ali Farka Tour&eacute;, the singer Salif Keita, and Bako Dagnon.</p>

<p id="3">About an hour after we arrived, the singer began what sounded very much like &ldquo;Nanfoule,&rdquo; one of my favourite songs in the Malian repertoire. It is said to have been first performed by a djeli who had been arrested and tortured during colonial times by the French, in the 1940s. &ldquo;Set me free,&rdquo; he is reported to have sang. &ldquo;Take off these shackles.&rdquo; It is a spellbinding song, full of yearning, and the young singer before us sang with mesmerising focus, lowering her voice and then occasionally spinning out a soaring phrase, breaking my heart in a language I do not understand.</p>

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<p id="2">There was a second surprise for me, deep into the night, after the performance finished. I went to the singer and in my bad French told her how much I had enjoyed her voice. I asked for her name.</p>

<p id="3">&ldquo;Bako Dagnon,&rdquo; she said.</p>

<p>&ldquo;Vous &ecirc;tes la fille du Bako Dagnon?&rdquo;</p>

<p>She smiled and said yes, that was her mother. I was astonished and immediately participated in the local tradition by opening up my wallet to give her a cash gift in honour of her performance.</p>

<p id="5">The following night, and the nights after that, I saw guitarists, kora players, other djeli&mdash;a live set with Oumou Sangar&eacute;&rsquo;s niece, another with Toumani Diabat&eacute;&rsquo;s brother, yet another with Kass&eacute; Mady Diabat&eacute;&rsquo;s brother&mdash;and heard the same music pouring out of shops and taxis and street weddings. Bamako seemed to offer me a soundtrack at every moment, an audible inflection that brought unanticipated beauty to the humble city.</p>

<p id="6">Those nights in Mali put me in direct contact with a profound Africa. The rhythms, perfected over centuries, renewed my love of complexity. And the songs reminded me of one of life&rsquo;s irreducible joys: that there is so much more to peak experiences than can be divined from a glance at a country&rsquo;s GDP. In Mali they do music as well as anyone anywhere does anything. And this, finally, is why we travel: to witness such excellence firsthand, and to plunge through an unexpected trapdoor and come to a soft landing in the most human side of ourselves.</p>
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