¡Bitelchús! ¡¡Bitelchús!! ¡¡¡Bitelchús!!! Tres palabras, nueve sílabas, sirven para invocaral bioexorcista más desaliñado y desagradable de la historia. Y, sin embargo, Tim Burton y su equipo han tardado 35 años en hacerlo. En 1988, en su segunda película, aquel director rebotado de Disney sorprendió a propios y extraños al introducirnos en su particular universo, una especie de canto del cisne de las películas “para todos los públicos”.
Los 80 que se habían iniciado con la ingenuidad y calidez familiar de las producciones Amblin de Spielberg, finalizaban a ritmo de calipso, con la oscuridad emo y gótica de Burton. Bitelchús, encarnado por un alucinante y alucinado Michael Keaton, era el particular Frankenstein de Burton, cosido con jirones de los relatos de terror góticos, las ilustraciones de Edward Gorey y el expresionismo alemán.
Justin Theroux, uno de los nuevos rostros que hacen frente a las trastadas del fantasma, era adolescente en aquellos días y lo recuerda así: “La película tuvo un gran impacto en mí. Como tenía 17 años cuando se estrenó, me resultaba muy sencillo empatizar con el personaje de Lydia [interpretado ayer y hoy por Winona Ryder], porque yo también odiaba a mis padres y era fácilmente seducible por el apabullante carisma de Michael Keaton como Bitelchús”.
Su fulgurante éxito pronto exigió una segunda parte. A principios de los 90 se trabajó en secuelas como Bitelchús enamorado, con el desvergonzado muerto bebiendo los vientos a la sombra de la parisina Torre Eiffel o Bitelchús en Hawái, en la que sus pútridas carnes surfeaban las olas sobre una tabla, pero ninguna acabó de convencer a Burton. Más tarde, el genio de Burbank desarrolló una aversión por las secuelas justificada por el hartazgo tras Batman vuelve (1992) y acrecentada por Alicia a través del espejo (2016).
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