El clásico que jamás se va...
Vogue Mexico|abril 2024
Tres aros entrelazados en los tres distintos tonos de oro, componen una de las piezas más emblemáticas de la casa de joyería, Cartier, que cumple un siglo desde su creación.
KARLA MARTINEZ DE SALAS
El clásico que jamás se va...

Hay algunas marcas que tienen íconos clásicos a los que, creo, todos podemos aspirar. Los puedo enlistar rápidamente: una bolsa de Hermès, ya sea la Kelly o la Birkin, un reloj de Rolex, y definitivamente una pieza de joyería de Cartier. En mi caso, mi primer regalo de la gran maison Cartier lo recibí cuando trabajaba en W Magazine, y celebrando un aniversario, me regalaron el anillo Trinity, que admito es una de las creaciones que más me gusta de la casa. Se trata de un anillo con tres argollas en oro blanco, dorado y rosado, y es súper cómodo. Como mi argolla de matrimonio, este anillo lo uso casi todos los días. Si no lo llevo, me siento como si olvidara algo en casa.

En mi último viaje a París, para la semana de la moda, me di cuenta en una cita con Delvaux que las cuatro mujeres que estábamos viendo la colección teníamos una pieza Trinity. Una de ellas lo tiene como anillo de compromiso; otra amiga, llevaba dos de los años 70 y 80 que eran de su madre; otra uno chico que compró cuando empezó su primer trabajo, y yo llevaba el clásico, de forma circular, y el nuevo que es cuadrado, uno encima del otro. Cada persona que lleva este diseño cuenta una historia diferente, y ese es precisamente el poder y la fuerza de las relaciones entre las joyas y quien las usa.

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Me di cita con Laura Citarella en su hotel durante el Festival de Cine de Venecia, a finales de agosto pasado. Como cada año, la ciudad italiana recibía a actores, actrices, directores y demás personalidades del séptimo arte –tal y como ha sido desde los años treinta, cuando Italia decidió organizar este evento para promover sus nuevas producciones–. La directora argentina presentaba el filme El Affair Miu Miu, el #28 cortometraje comisionado por la marca italiana como parte de Miu Miu Women’s Tales, iniciativa que celebra a creadoras de todo el mundo. Conversé con Citarella sobre su proceso creativo y la cercanía de su trabajo con nuestra industria. Una noche antes, durante la cena, me había confesado que ella se sentía, de cierta manera, ajena a la industria de la moda. Sin embargo, durante nuestra plática, convergimos en estos puntos de encuentro que hacen de la moda un lenguaje universal.

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Pedro Páramo es, sin lugar a dudas, un pináculo de la literatura mexicana y un parteaguas de la literatura. Juan Rulfo pasó a la historia con una obra que retrata un hombre y un sitio velado por oscuridad y almas en pena que se reflejaba en el México de ayer, y tal vez, a ratos, el de hoy.Páramo también representó en su obra un México en conflicto consigo mismo, tras quedar huérfano de sus conquistadores, que le retiraban su afecto y ahora se veía a sí mismo como el hijo perdido de una revolución que a veces, carecía de sentido, casi como una excusa para encontrarse con la muerte y ver si con ella todo es más claro.

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Cuando me reúno con Sabina Belli, CEO de Pomellato, la mañana de un jueves en junio en Milán, sepodía sentir que la tarde iba a ser calurosa. Antes de nuestra reunión en las oficinas de la firma joyera ubicadas en el centro de la ciudad italiana, tengo la oportunidad de apreciar, inéditamente, las piezas que componen la nueva colección alta joyería de Pomellato. El dualismo de Milán, como el director creativo de Pomellato, Vincenzo Castaldo, llamó a esta colección, promueve dos facetas muy únicas de la ciudad. Por un lado está la personalidad atrevida y creativa de la capital de la moda italiana, con colores vivos y formas asimétricas (uno de los collares más impactantes parece estar hecho con dulces). Por el otro, está esa esencia glamurosa de la noche y ligeramente más reservada, pero igualmente emocionante.

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Lo primero que hice fueron videos musicales, no fue modelar en el mundo de la alta moda ni nada de eso. La verdad, yo fui a ellos con la mentalidad de ‘cómo se les ocurre no contratarme’. Yo tenía tremendo convencimiento de que podía hacerlo. A los 22 años estaba segura de que ese era mi mundo. Yo fui a la universidad, pero no me gradué, y me preguntaba ‘¿qué quiero hacer con mi vida?’. Sentía el peso, en un sentido positivo, de unos padres que emigraron a Estados Unidos y casi enseguida nací yo. Quería hacer algo que les indicara que su sacrificio de llegar sin nada a un exilio, había tenido sentido. No sabía qué era, pero sabía que tenía que hacer algo que me permitiera decir ‘mami, yo te voy a comprar una casa’. Mi mamá conserva notas mías escritas a los siete y ocho años en las que le digo ‘te voy a comprar una casa’. Esa era mi motivación”.

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