ওটিটি-র দুই ফার্স্টবয় রাজ নিদিমোরু ও কৃষ্ণা ডি কে

যে সিরিজে হাত দিচ্ছেন, সোনা ফলছে। তা সে ‘আ ফ্যামিলি ম্যান' হোক, বা হালফিলের ‘ফরজি’। ভারতের ওটিটি নির্মাতারা এখন আন্তর্জাতিক খেলোয়াড়। ফোনের ওপারে পরিচালকজুটি রাজ নিদিমোরু এবং কৃষ্ণা ডি কে। অন্য পারে অংশুমিত্রা দত্ত

বক্স অফিস সাফল্য তো চলচ্চিত্র পরিচালক হিসেবে আপনারা সেভাবে দেখেননি। ওটিটি প্ল্যাটফর্মে আপনারা ফার্স্ট বয়। ইন্ডাস্ট্রিতে ১৪ বছর কাটানোর পর কি এখন ইন্ডাস্ট্রিতে ‘ইনসাইডার'-এর জায়গা পেয়েছেন? রাজ: হ্যাঁ, এখন তো কাজের স্বাধীনতা পাই। অভিনেতাদের কাছে কোনও স্ক্রিপ্ট নিয়ে যাওয়ার সাহস আছে। কেউ হালকাভাবে নেয় না। ডি কে: আমরা আউটসাইডার মানে শুধু তো ফিল্ম পরিবারের বাইরের নই, বিজ্ঞাপন, ফিল্ম স্কুল, টেলিভিশন কোনও জগতেরই মানুষ নই। ফলে একেবারে নিজেরা কাজ শিখেছি। কেউ কেনই বা পাত্তা দেবে!

আপনাদের ছবি বক্স অফিসে সফল না হলেও ‘শোর ইন দ্য সিটি’, ‘গো গোয়া গন' ছবিগুলো অনেকের চোখ খুলে দিয়েছিল। আপনারা ‘কোয়ার্কি’ জঁর নিয়ে এসেছেন ন্যারেটিভে, দৃশ্যগ্রহণে। তাতেও গ্রহণযোগ্যতা বাড়েনি কেন? কী মনে হয়? রাজ: আমরা প্রথমে আমেরিকায় চাকরি করাকালীন ‘ফ্লেভারস’ বলে একটি ছবি বানিয়েছিলাম, ওখানেই। বেশ কয়েকটা বিদেশি ফেস্টিভ্যালে ছবিটা প্রশংসিত হয়েছিল। তখন মনে হয়েছিল, এই তো সুযোগ। এবার মুম্বই গিয়ে সিনেমা বানাতে পারব। মুম্বই এসে বুঝলাম, এখানে কলকে পাওয়া খুব কঠিন। কেউ নতুন আইডিয়াকে পাত্তা দেয় না। সোজা দরজা দেখিয়ে দেবে। বড় তারকারা তো নিজেদের আইডিয়া ঢুকিয়ে দিতেন!

ডি কে: আমরা আমেরিকায় ইঞ্জিনিয়ার হিসেবে চাকরি করছিলাম। কিন্তু কলেজ জীবন থেকেই সিনেমার স্ক্রিপ্ট লেখা, পরিচালনা করার ইচ্ছে ছিল। যখন মুম্বই আসি, তখন প্রথম ছ'মাস প্রচুর স্টোরি আইডিয়া নিয়ে ঘুরেছি। কিন্তু কেউ কাজ দেয়নি। টাকাও ফুরিয়ে গিয়েছিল। তাই আমরা আবার আমেরিকা ফিরে যাই। ঠিক করেছিলাম, দু’বছরে প্রচুর টাকা রোজগার করে আবার ফিরব, নিজেরাই প্রডিউস করব। ওভাবেই প্রথমে ‘৯৯’, তারপর ‘শোর ইন দ্য সিটি’ তৈরি করি। কিন্তু ‘শোর...’-এর পর প্রডিউসরের কাছে যখন যাই, তারা ভেবেছিল আমরা ওই জঁরের ডার্ক ছবি বানাব। কিন্তু আমরা পিচ করলাম জ়ম্বিদের ছবি ‘গো গোয়া গন’। সবাই আকাশ থেকে পড়ল। ‘শোর...’-এর পরের ছবি আবার ‘গো গোয়া গন’ হতে পারে নাকি!