Cuauh el trapero de Pátzcuaro
Revista MARVIN|Septiembre - Octubre 2021
“Lo que yo aviento es trap, pero locochón. Porque tomo algo así, bien pop, y lo mezclo con letras que son como vómito, de plano. Pura frustración y rabia. Mi canciones son un pedo catártico, raro pero digerible. Lo junto todo y ¡traz!, cuaja. Soy un salvaje de la música, me gustan los beats bien cerdos, incluir melodías raras e instrumentos fuera de tono; sonidos tribales y ruidos como sacados de Midsommar, ¿viste esa película?”. Cuauh se peina los bigotes mientras lucha por describir su música; a la hora de hablar de su día a día es mucho más concreto: “soy un jipi que vende pulseras en Pátzcuaro los fines de semana. De ahí saco una feria”.
Por Alejandro González Castillo. Foto por Eduaro López
Cuauh el trapero de Pátzcuaro

AUNQUE LA CARRERA DE CUAUH como solista arrancó con la llegada del ocio pandémico, antes de debutar en la red con “Amanecí en el cielo” el residente de Morelia ya formaba parte de la banda Fracaso Hippie. “Ya estoy bien corrido”, acepta el propio músico antes de descoserse con una aventura de aquellas que sólo deja el rock & roll: “Cuando uno empieza lo hace todo por pasión. Agarras amplis y cables y llegas a un bar donde tocas para cinco personas. Con Fracaso Hippie una vez planeábamos tocar en Puebla y luego abrirle a Molotov en León. Un vato llegó por nosotros en nave y a medio camino se le desvieló; no mames, el güey iba bien pacheco”.

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Pasaron la adolescencia matando el tiempo a su modo, dando el rol en coche en su natal Fresnillo, Zacatecas, con el estéreo del auto a todo volumen, escuchando rock y, ahora sabemos, boleros. Una cinta en especial sonaba, con temas de Eydie Gorme y Los Panchos. En esos días los hermanos Rafael (R) y Luis Humberto Navejas (L) eran parte de la rondalla, desde allí ejercitaban una vena romántica que hoy refrendan con Noches de salón, una puesta en escena donde reinterpretan parte de su repertorio en clave acústica, apelando a un "ambiente tropical, pero fichero, congalero, oscuro". Así lo dice la mencionada pareja al unificar la voz del cuarteto.

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Julio - Agosto 2023
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Un cuerpo cayó a media calle. La tarde estaba nublada y por las mandíbulas del canis lupus familiaris escurría una mezcla de baba, carne y sangre. David Alarcón, de veintiocho años de edad, se incorporó, observó sus manos trémulas por última vez, trastabilló unos pasos desorientado y se desvaneció, sin vida, sobre la banqueta. La pelea entre el hombre y la bestia fue grabada por las cámaras de seguridad de la policía capitalina y el 1 de marzo de 2023 la noticia era presentada en el programa C4EnAlerta del canal Telediario, como un gran "reportaje" del comunicador Carlos Jiménez.

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Luego las palabras se cansan de tanto ser usadas. Aquí dos. Artista. Sensible. Se ha abusado de ellas. Sin embargo la inglesa que nos congrega encarna ambos conceptos. Citarse telefónicamente con ella significa comprenderlo apenas habla, cuando avisa desde París que para darle forma a I inside the old year dying, el álbum que recién grabó tras siete años de silencio, tuvo que asomarse a su propio interior para ahí hallarse con la vida y la muerte. "En un momento somos un árbol naciendo, en otro sus hojas al caer", cuenta al referirse al ciclo natural. Es Polly Jean Harvey en su esplendor. Artista sensible donde las haya.

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Mi voz ronca siempre me hace pasar por la misma situación tragicómica. A través del auricular es común que me respondan, \"claro que sí, joven, si no llega en 30 minutos su pedido es gratis\". Por lo menos me dicen joven y no señor. Otra vez veces me dicen carnal, brother, compa, mi buen. He perdido la cuenta de las veces que me han confundido con vato por mi voz.

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Observas hacia tu obscuro adentro, en un muy particular estado meditativo, tomas un respiro profundo, empujas el diafragma, sopesas el micrófono en tu mano. Sientes la ropa pegada a tu cuerpo, el sudor que recorre tu rostro. Atención constante y total, escuchas la señal de inicio, comienzan a sonar los abstractos sonidos. Contienes la respiración en apnea para mantener el ritmo. Abres el compás de tus piernas para guardar el equilibro, entreabres tu boca y liberas tu voz controlándola, aunque suene absurdo.

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