En Roma constantemente se siente la presencia de Al-fonso Cuarón; tanto, que verla deja la sensación de que lo conocemos más.
Además, conserva elementos que hemos llegado a asociar con el cineasta: los planos secuencia, la atmósfera marcada, la crítica socio-política. Además, está situada en la época (principios de los años 70) en la que el cineasta creció (nació el 28 de noviembre de 1961).
Una historia como ésta, podría ser naturalmente contada desde el punto de vista de un niño (análogo del director; o incluso, podría ser explícitamente él de niño). Sin embargo, Cuarón toma la decisión de mostrar este retrato de familia desde el punto de vista de alguien que, aunque ‘oficialmente’ no es un integrante, sí resulta una pieza clave: la nana.
La cinta abre con una toma cerrada del piso de un estacionamiento. Esta toma se va abriendo (similar a la primera toma de El padrino), mientras vemos a la protagonista limpiando el piso antes de que llegue un automóvil a estacionarse (sobre esto vemos los créditos de la película). La figura que está limpiando es Cleo (Yalitza Aparicio), quien trabaja para la familia de Sofía (Marina de Tavira), su marido (a quien ve cada vez menos) y sus cuatro hijos.
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