DISPATCH FROM VENICE
OVER THE PAST FEW MONTHS,&nbsp;our great mother the internet has given birth to hundreds of scathing-hot takes on the categorically large prosthetic nose Bradley Cooper wears to play famous Jewish conductor Leonard Bernstein in his second directorial effort, Maestro. Everyone from the Anti-Defamation League to Bernstein's own family to, for some reason, New York restaurateur Keith McNally has taken a side on the matter with some calling the nose antisemitic, some saying it's inaccurate or unnecessary, and some just drinking their coffee and walking their dogs and watching the sunset, free of the unholy weight of having to generate an opinion. I saw Maestro at the Venice Film Festival in early September. The nose is a bit distracting in its hugeness but only for a few minutes at the beginning of the movie, then after that in moments of direct sunlight and because Cooper already has kind of a big nose, so what are we doing here, exactly? That the movie is Carey Mulligan's-she plays Bernstein's wife, Felicia Mar&iacute;a Cohn Montealegre-was the consensus on the Lido. At the press conference, which Cooper skipped in strike solidarity, makeup artist Kazuhiro Tsuji, who spent five hours a day applying the nose, apologized for the hullabaloo. "I feel sorry that I hurt some people's feelings," he said. "My goal and Bradley's goal was to portray Lenny as authentically as possible. Lenny had a really iconic look that everybody knows."&nbsp;As Bernstein himself put it in a quote featured at the beginning of Maestro, "A work of art does not answer questions, it provokes them; and its essential meaning is in the tension between the contradictory answers." The only Maestro question I am interested in is, Are noses to Bradley Cooper what feet are to Quentin Tarantino? Let's examine the evidence. In the first film Cooper directed, 2018's A Star Is Born, he plays Jackson Maine, the heterosexual Leonard Bernstein of rock and roll, who falls in love with burgeoning singer Ally (Lady Gaga) in large part owing to her schnoz. The film centers on Ally's nose as a kind of fetish object from the perspective of both Jackson and the camera. In an early scene, Ally, who has the aquiline profile of a young Barbra Streisand, laments that "every single person I've come in contact with in the music industry has told me that my nose is too big and that I won't make it." Jackson looks at her hornily. "I think your nose is beautiful," he says. Shortly thereafter, in a much-memed scene where he drops her off at home after a hot night out on the town, he rolls down his car window. "I just wanted to take another look at you," he says. She smiles, turns to the side, and traces the shape of her face for him, emphasizing the outline of her nose. They spend the rest of the movie on top of each other. Later, after Ally rises to real fame, she stares at a gigantic billboard of her face overlooking Los Angeles. "You always said you like my nose," she tells Jackson, whose arms are wrapped lovingly around her. "I love your nose," he confirms. "Well, it's real big up there," she says. Jackson can barely contain his lust: "I wish it was bigger up there. The whole thing should just be your fucking nose. Fuck all those people who ever said anything." When these scenes are paired with the Maestro schnoz, a pattern begins to emerge, a theme too on the nose (forgive me) to be a mere coincidence. Is the idea of a billboard of someone's nose ridiculous, or is it a visual key that unlocks Cooper's true artistic, and perhaps erotic, inspiration, the hallmark of a man driven gently mad by an obsession, one that now threatens to make him a topic of conversation at Yom Kippur break fasts the world over this month? We'll have to wait for Cooper's third feature to be sure. As the debate rages on, let's all remember to heed Felicia's words, as spoken in Maestro: "Life is not that serious."&nbsp;

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