<p>There's certainly something odd about this-I have no words to describe it-I, who have spent my life engaging with words, I don't have the words for it, but whatever this is that I have no words for, this mood, or emotion that drips from the sky, that rises from the sea, that hovers over crumbling buildings and creaky doors-it's simply there, and has had me in its grip ever since I landed here, in the city of Palermo, whose heart beats in its every lane and alley, in each door and window, in alcove and in tower, throbs inside each tunnel, I listen and dream, walking in that lane, coming down these stairs, sitting in the piazza, looking at those enormous trees that resemble banyans but are not banyans, in their hanging roots are tangled the beards of ancient rishis; I wash my face at the stone fountain and by the edge of the churning sea, walk on my toes on the sharp black rocks guarded by the hissing serpent-sea, the sound of the bells that comes not from the church but from the belly of the earth, the earth that holds within it the folds of the centuries, and it's so hot that my head is on fire, the sunlight like a sharp knife; and as if cleaving asunder two provinces and flowing between them like a river, the pungent smell of urine, and at a roadside caf&eacute;, four men playing cards, slowly and silently demolish crabs piled high on a plate, their faces like fish preserved in brine, and the garbage from everywhere that has in it the detritus of life and of death, and nine bad-tempered cats fight over the spoils&nbsp;it's not just cats, there's the man with long golden hair dressed in a toga (or perhaps it's a woman) who is keeping aside a big bag of rubbish, who knows what treasure it contains, and this street, agitating like a fish, is like other streets but it's different, for its mine-mine-I've walked on it a thousand&nbsp;times from childhood, to youth, to old age, in winter, summer, and the rains. I know each parapet and wall, each stone and the wild grasses holding on to the stone, the blind alleys spurting forth, the jasmine that has burst upon the yellow stones, strewing its shining white flowers, stars, which have laid claim to this gleaming road, so it's here that I put down my knapsack and from it take out my world, the one that I carry everywhere with me, and set out its contents-the twisting lane that opens out from Kabir Chaura and leads to Maidagin, and before that Lohatia, the ironmongers' quarter, full of banging and crashing sounds as the ironmongers beat their vessels into shape, and before that the Banaras street paved with black and smooth bricks that goes to the Town Hall, the drains flowing with blood-red liquid that is not blood but the red spit spat out by paan-eaters, and the maddening scent of jasmine that hangs on the heavy air of Banaras-the jasmine which houses thousands of noisy sparrows that make the sky quiver with their flight, surely they'll carry away the tattered sky, the jasmine in Nur Manzil that for two and a half centuries has spread itself on the bottle-green, mosscovered fa&ccedil;ade like a skin discoloration, and the high door of Nur Manzil that lies forever open, waiting for me-no matter where in the world I go, all roads lead me to Nur Manzil and wherever I reach, I find Nur Manzil, for example inside the empty rooms of Palazzo Butera, is locked away the bada kamra, the main hall of Nur Manzil and its anteroom, the sehenchi, also the zard kamra, the yellow room that is white, the imambara, and swinging from its ceiling, the complicated chandeliers that light up all at once-Palazzo Butera where the long patio opens wide its eyes and looks at the distant sea stretching to the horizon, and large chunks of time&nbsp;pass-that roof with its iron filigree arches, one after another, a second, a third, then a fourth, perhaps fifteen or sixteen of them on which a wisteria creeper (which surely is the madhumalti of Nur Manzil in disguise) has run amok, carrying within it the hope of blue flowers, flowers that are not in bloom yet but will surely blossom one day, and rain down upon the ground, on these white and green tiles, the very same meenakari tiles that are in the baradari of Nur Manzil, where in those impossible days of childhood, we'd pick up the blooms and threading their delicate stalks one into the other, make necklaces of them, so fragile that they kept breaking&nbsp;and the sunlight falling slantingly, sticky like honey, on the baradari tiles, and lo, a whole pot of honey lies upturned, but what about the darkness that lies behind the half-open door against which I've pressed my face, and screwing up my eyes, have peeped into the half-darkness, why, this is the bedroom of the master of Palazzo Butera, Branciforte, and on its marble floor stands no scion of the Branciforte family but the son of Nur Manzil's Sayyid Nasim Haider, presenting a red rose steeped in his blood, to the beauteous, delicate Rukhsana, the daughter of a weaver, as a token of his love, and if you look through the lens of future time, you'll find she is the obese woman on whose waist of many layers is tucked a bunch of jingling keys, whose arms are like a sea with wave upon wave of rippling flesh, she has nine cats to whom she feeds the feet of chickens, despite which they have arrived in Palermo, looking for more&nbsp;no, they're not about to change their ways, and they fix their eyes upon the blind-eyed, red-gilled fish in the stone streets of the open market in Vucciria, these nine cats with nine lives that live in Banaras and in Palermo.&nbsp;</p>

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