காலம் மாறியது... காட்சியும் மாறியது...

அது ஒரு காலம். திரைப்படத் துறையில் பணியாற்றும் உதவி இயக்குநர்களுக்கு சென்னையில் வீடு வாடகைக்கு கிடைப்பதே சிரமம்.

- சதீஷ் பார்த்திபன்

ஏனென்றால், இவர்களுக்கு நிரந்தர வருமானம் கிடையாது. படப்பிடிப்பு இல்லாத நாள்களில் பகல் முழுவதும் வெளியில் அலைந்துவிட்டு, இரவில் வசதியான இயக்குநரிடம் பணியாற்றும் உதவி இயக்குநர் அறைகளில் சத்தமில்லாமல் பதுங்குவார்கள்.

இன்னும் சில உதவி இயக்குநர்களோ, கல்யாண வீடுகளில் சமையல் வேலைக்குச் செல்வார்கள். காலை, மதியம் இரவு என மூன்று வேளை உணவுடன் சம்பளமும் கிடைப்பதால் அந்த வேலைக்குச் செல்வார்கள்.

பாரதிராஜா உதவி இயக்குநராகவும் இளையராஜா, பாஸ்கர், கங்கை அமரன் சகோதரர்கள் வாய்ப்பு தேடும்போதும் உணவுக்காக இவர்கள் பல நேரம் தவித்ததுண்டு.

எஸ்.பி.பாலசுப்பிரமணியம் அப்போது பாடகராகிவிட்டார். தன்னை யாரேனும் திருமண நிகழ்ச்சிக்கு பாட அழைத்தால், ‘எங்க வீட்லருந்து நாலு பேர் வருவாங்க’ எனச் சொல்லிவிடுவாராம். நான்கு பேரும் வயிறார கல்யாண விருந்து சாப்பிட்டு வருவார்கள்.

இப்படியெல்லாம் உணவுக்கும் உறைவிடத்திற்கும் உதவி இயக்குநர்கள் அல்லாடிய காலம்... காலப்போக்கில் மாறியது.

கன்னட இயக்குநர் புட்டண்ணா கனகலிடம் உதவி இயக்குநராக இருந்து, யதார்த்த சினிமாவைக் கற்றுக்கொண்டவர் பாரதிராஜா. அதனால்தான் பாரதிராஜாவின் படங்களை இன்று பார்த்தாலும் உயிர்ப்போடும் ரத்தமும் சதையுமாய் பார்வையாளனுக்குள் பாதிப்பை உண்டாக்கும்.

சிவாஜிக்கும் மு.கருணாநிதிக்கும் பெயர் வாங்கித் தந்த, உணர்ச்சிகரமான படைப்புகளில் ஒன்று ‘மனோகரா’. பம்மல் கே.சம்பந்த முதலியார் எழுதிய கதை. இதைச் சிறப்பாக இயக்கியிருந்தார் எல்.வி.பிரசாத்.

தமிழ், தெலுங்கு, மொழிகளில் பல சூப்பர் ஹிட் படங்களை இயக்கிய பிரசாத், இந்தியாவின் பிரபல சென்னை பிரசாத் ஸ்டூடியோவின் உரிமையாளர்.

பாரதிராஜா தனது பட வேலையாக பிரசாத் ஸ்டூடியோவில் இருந்தபோது, அவரைச் சந்தித்த பிரசாத், “பாரதி! நான் கொஞ்ச நாள் உங்ககிட்ட உதவி இயக்குநராக வேலை செய்ய விருப்பப்படுகிறேன்,” என்றார்.