Jardín Del Posible Fracaso

Por estos días, quien se asome a la Galería Kurimanzutto se encontrará con un peculiar jardín compuesto por curiosas esculturas. Colgando del techo al piso aparecen apilados desde objetos que sobraron de una remodelación y artículos de albañilería –cubetas, varillas, vigas–, hasta rocas y plantas del sur de la ciudad. Cada conjunto de objetos incluye una pieza de madera pintada con maque –técnica de laqueado de la región purépecha que fuera recuperada por el Taller Saint Phalle– y un enigmático diagrama de Venn. Se trata de Esculturas pendientes, la tercera exposición individual de Abraham Cruzvillegas para ese espacio.

- Jesús Pacheco

Para esta exposición vemos de nueva cuenta a Abraham Cruzvillegas (Ciudad de México, 1968) utilizando objetos encontrados y el reciclaje –se propuso reutilizar, por ejemplo, los muros de la exposición anterior–, en la composición de conjuntos inestables.

La propuesta de exhibir su obra llegó en el momento adecuado, justo cuando estaba por terminar una serie que le llevó entre seis y siete años, esa que corresponde a las esculturas con referencias prehispánicas.

“Metafórica o alegóricamente refieren a la inestabilidad conceptual del contenido, del significado de cualquier obra”, explica Abraham, “pero también a la inestabilidad de la identidad en el sentido propiamente político, de una identidad que se construye permanentemente y que no es algo fijo, sino que es inestable de manera definitiva”.

Con ello en mente, trató de abrazar modos de hacer que han sido recurrentes en su trabajo, a partir de una observación meticulosa de sus propias herramientas, pero tratando de no acudir a significados añadidos. “No hay un relato extra, no hay una narrativa propiamente dicha y no hay un tema; no hay una consideración de orden de contenido nuevo”.

Además, hallaremos una serie de datos que tienen que ver con su propia identidad: la autoconstrucción, el lugar donde nació y donde creció, pero de modos indirectos.