POESÍA PARA LA MUERTE
Antes de nada me gustaría dejar claro que el Limónov de mi película no es un personaje real. Es el personaje de la novela, es el personaje de un libro que escribió Emmanuel Carrère, llamado Eddie”, dice Kirill Serebrennikov nada más sentarse en la mesa de la habitación de hotel de Cannes, un día después de estrenar en el Festival de la ciudad su película, Limónov, efectivamente, adaptación de la homónima y superventas novela en la que el escritor francés intentó explicar a lectores occidentales quién fue este peculiar hombre. “Sé que pasó un tiempo frustrado y confuso porque no sabía cómo explicar a la gente occidental cómo es posible esa combinación de amor y odio, de fascismo y poesía… todo en una misma cabeza”, continúa el cineasta ruso.
Viktoria Miroshnichenko en el papel de Elena
El proyecto le llegó de rebote, después de que el director polaco Pawel Pawlikowski (Cold War) intentara, en parte por su propia experiencia personal con Limónov, sacarlo adelante. Serebrennikov vuelve a saltar (es un hombre de impulsos) al nombrar al director de Ida. “No conocí a Pawel, nunca nos hemos visto, él escribió su propia versión hace cinco o seis años, pero después se quitó de en medio y los productores decidieron arrancar de nuevo”, expone. Ahí es cuando le llamaron. Después de que él estrenara Leto (2018) y La fiebre de Petrov (2021) en el mismo festival francés. Para Kirill suponía un gran reto personal, por ser el primer filme que rodaría en inglés y por tratarse de un personaje demasiado complicado y polémico.
Los años neoyorquinos de Limónov, con Whishaw al fondo.
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