La añoranza por bailar en la fase de aislamiento social de la pandemia dejó la sensación constante de Iformar parte de algo más grande en solitario. La tekné corporal fue la frontalidad del monitor; el desplazamiento se redujo a los paseos por la casa. Pero el duelo más profundo vino con la prohibición de acuerparnos en colectivo. Ahí desplegamos afectos en común, abrazamos la vulnerabilidad con el goce como un derecho, ensayamos otras maneras de hacer vida política, de ocupar el espacio, de vivir les cuerpes.
Al no poder reunirnos supimos que nada reemplaza estas formas de estar y reconocimos que nuestras maneras de hacer mundo dejaban fuera a muches cuerpes. Si la cuerpa es nuestra primera tecnología, ¿cómo agenciarla en el baile?
Les cuerpes modulan el flujo entre un archivo local bailador y un archivo global: en cada movimiento hay información sobre los contextos en que surgen, muchas veces como desde la resistencia y protesta. Bailar es sentir, pensar y transformar el mundo.
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Fantasía Hecha Realidad - Rodrigo Prieto ha fotografiado decenas de películas, pero la adaptación de la novela de Juan Rulfo, Pedro Páramo, es su primer largometraje como director.
Sentado en un sillón verde con la Ciudad de México al fondo, el laureado cinematógrafo Rodrigo Prieto reflexiona: Yo siempre tuve la fantasía de fotografiar Pedro Páramo, pero salió la oportunidad de dirigirla y lo hice. El dilema fue entonces quién la va a fotografiar?. La frase Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal Pedro Páramo, que enuncia Juan Preciado al inicio de esta novela de Juan Rulfo, ahora resuena en la vida de Prieto, quien con esta película se estrena como director de largometrajes. Después de trabajar con Martin Scorsese en Los asesinos de la Luna (2023) o Greta Gerwig en Barbie (2023), es con esta historia con la que vuelve a filmar en su país natal.
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