GET DOWN The &ldquo;f7 minor-drop&rdquo; IN THE PREVIOUS two lessons (GW February and March 2018), I covered the standard &ldquo;minor-drop&rdquo; progression, which for decades has been famously used and abused by songwriters in a variety of styles, great examples being Led Zeppelin&rsquo;s &ldquo;Stairway to Heaven,&rdquo; &ldquo;Shine on You Crazy Diamond&rdquo; by Pink Floyd, the Beatles&rsquo; &ldquo;Something&rdquo; and &ldquo;Michelle,&rdquo; Jim Croce&rsquo;s &ldquo;Time in a Bottle,&rdquo; &ldquo;Into the Great Wide Open&rdquo; by Tom Petty and the jazz standard &ldquo;My Funny Valentine.&rdquo; As you recall, the progression begins on a minor chord, the root note of which then proceeds to descend, or &ldquo;drop,&rdquo; chromatically (one fret at a time), either within the chord, or in the bass line, while the other notes&mdash;the minor third and the fifth&mdash;remain stationary, which creates a poignantly dramatic and bittersweet sound, especially during the signature second chord, which is either a minor major-seven or an augmented triad rooted a half step below the initial minor chord. I&rsquo;d now like to present another popular &ldquo;drop&rdquo; progression, which also begins on a minor chord and features a descending bass line but does not include that ultra-dramatic minor major-seven or augmented chord, resulting in a subtler and less brazenly clich&eacute; harmonic backdrop.Led Zeppelin&rsquo;s &ldquo;Babe I&rsquo;m Gonna Leave You,&rdquo; the Beatles&rsquo; &ldquo;While My Guitar Gently Weeps&rdquo; and &ldquo;25 or 6 to 4&rdquo; by Chicago are three classic rock songs built around a progression that starts on an Am chord (either played or implied) and then has the bass line dropping a whole step (the equivalent of two frets) to G, which is the minor, or &ldquo;flatted,&rdquo; seventh (f7), then continuing chromatically, to the major sixth, Fs, then the minor sixth, F, before beginning again on Am or briefly moving to the &ldquo;five&rdquo; chord, E, then looping back to Am. Similar to &ldquo;Babe&rdquo; in structure and accompaniment style (rolling acoustic arpeggios) is the verse section of the beautiful Styx ballad &ldquo;Suite: Madam Blue,&rdquo; which essentially follows the same progression, only a whole step higher, in the key of B minor.FIGURE 1 illustrates a few different incarnations of this progression, which many refer to as the &ldquo;f7 minor drop.&rdquo; Note that it&rsquo;s equally common for the second chord to either retain the initial chord&rsquo;s root note, in this case, A, in its voicing, which makes&nbsp;the chord Am/G (&ldquo;A minor over G&rdquo;), as George Harrison did in &ldquo;While My Guitar,&rdquo; or to have the root note drop in the chord as well&mdash;A to G in this case. This results in a simpler-sounding C/G (&ldquo;C over G&rdquo;) chord, which is what Jimmy Page plays in &ldquo;Babe,&rdquo; while adding various melodic embellishments to the top of each chord in the song&rsquo;s repeating progression.Another option is to not play any chords but rather imply a progression with a melody and bass line, which may be doubled an octave higher with single notes or strummed octaves, as Chicago guitarist Terry Kath did in &ldquo;25 or 6 to 4,&rdquo; as did Page in his electric guitar part during the heavy chorus sections of &ldquo;Babe.&rdquo; The outro to Black Sabbath&rsquo;s &ldquo;Iron Man&rdquo; features a similarly structured chord-less riff, in this case in the key of E minor, with guitarist Tony Iommi and bassist Geezer Butler outlining a f7 minor-drop progression (Em&nbsp;Em/D Em/Cs Em/C) with two independent single-note lines, what classical music theoreticians call counterpoint.Other well-known and tasteful examples of the f7 minor-drop progression&rsquo;s use in popular music, in various keys, are the second part of the verse to &ldquo;Into the Great Wide Open&rdquo; (in A minor) and, with keyboard-driven songs, the intro and verse to &ldquo;Dream On&rdquo; by Aerosmith (in F minor), the bridge sections to Billy Joel&rsquo;s &ldquo;Piano Man&rdquo; (in A minor) and &ldquo;She&rsquo;s Always a Woman to Me&rdquo; (first in C minor, then Ef minor), the verse to &ldquo;All in Love Is Fair&rdquo; by Stevie Wonder (D minor) and the chorus to Elton John&rsquo;s &ldquo;Your Song&rdquo; (C minor). FIGURE 2 presents a few additional sets of f7 minor drop chord progressions and voicing variations in different keys, based on some of the above mentioned songs and arranged for stand-alone guitar. Try transposing these sets of chord changes to other keys.

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