Se ha repetido mucho esta máxima de Alfred Hitchcock: “Cuanto más conseguido esté el malo, más conseguida estará la película”. Y se ha repetido porque es cierta y no solo aplicable al cine, sino a todos los campos de la narrativa: teatro, novela, cómic e incluso ópera. Un ejemplo reciente: el público ha abarrotado las salas para ver a Los Vengadores derrotar a un titán todopoderoso y despiadado llamado Thanos.
Qué mueve a los malos de la ficción? Todo tipo de motivos, como en la vida real: desde la dominación mundial, habitual en la serie de James Bond, hasta la venganza, como a Yago en Otelo (1603), pasando por la codicia o el deseo. Luego están los psicópatas asesinos, desde Freddy Krueger a Hannibal Lecter, y los que persiguen el caos por el caos, como sería el caso del Joker. Y, por último, los malos por naturaleza, uno de los cuales aparece en el clásico de nuestra literatura Lazarillo de Tormes (1554). El ciego, primer amo de Lázaro, nos impresiona por su hipocresía y su falsedad cuando ejerce de limosnero y por la crueldad con que trata al chico, al que llega a dejar sin dientes estampándole una jarra de vino en la cara. Su condición no le sirve de disculpa; pocas dudas hay de que, aunque hubiera disfrutado de los cinco sentidos, su maldad permanecería inalterable. Es malo porque nunca ha sabido ni querido ser otra cosa, como también le ocurre a la protagonista de otro clásico, La Celestina (1499), de Fernando de Rojas, todo un compendio de maldades que combina las profesiones de alcahueta y bruja.
SHAKESPEARIANOS Y LÍRICOS
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