আবদ্ধ অভ্যন্তরের কথন

এই প্রদর্শনীতে ছবির পাশাপাশি ভাস্কর্যকেও যে একেবারে সমগুরুত্ব দিয়ে দেখানো হয়েছে, তা প্রশংসনীয় অবশ্যই।

সম্প্রতি ছবি ও ঘর গ্যালারিতে কুড়ি জন শিল্পী ও ভাস্করের কাজ নিয়ে হয়ে গেল ‘মহরৎ' শিরোনামের একটি প্রদর্শনী। নতুন চি ত্র ক লা এই গ্যালারির ভেতরকার পরিসর খুব বিস্তৃত না হলেও ছবি দেখার অভিজ্ঞতা তাতে একেবারেই বিঘ্নিত হয় না। বরং এখানে পুরনো দিনের গৃহাভ্যন্তরের একটা নস্টালজিক আবহ রয়েছে, সেটিই দর্শকের উপরি পাওনা। এই প্রদর্শনীতে ছবির পাশাপাশি ভাস্কর্যকেও যে একেবারে সমগুরুত্ব দিয়ে দেখানো হয়েছে, তা প্রশংসার – আমরা দেখেছি, সাধারণভাবে গ্রুপ-শো তে ছবির দিকেই পাল্লা খানিকটা হলেও ঝুঁকে থাকে। তুলনায় ছবির সংখ্যা বেশি হলেও, ভাস্কর্যগুলির ডিসপ্লের

মধ্যেই এমন এক সুঠাম পরিকল্পনার ছাপ রয়েছে, যা অনায়াসেই দর্শকের মনোযোগ আকর্ষণ করে নেয়। আর এই কাজগুলিও চমৎকার। রাকেশ সাধকের ‘ডাউন টু আর্থ’ ও ‘ট্রান্সফর্মেশন’, দু'টি কাজের মধ্যেই ভূমি ও বাসগৃহের সঙ্গে মানুষের সংযোগের কথা বলেছেন শিল্পী, বলেছেন এই যুক্ততার ক্রমপরিবর্তনের কথাও। সামান্য, সাধারণ গৃহ কিভাবে হয়ে দাঁড়ায় উচ্চাভিলাষী ইমারত— আমাদের অভিজ্ঞতায় যা যত্রতত্র উঠে দাঁড়ানো বহুতল— যেখানে গৃহের সংক্ষিপ্ত পরিসরের প্রতিস্পর্ধী হয়ে ওঠে আরও আরও উপরে ওঠার টান। প্রথম কাজটিতে মানুষের শরীরের যতটুকু দৃশ্যমান, তা পালিশ করা ধাতুর, ভাস্কর্যের বেস-টিও তাই। ফলে এই ঔজ্জ্বল্য একধরনের উদ্দীপনার ধারণা তৈরি করে দেয়, যার একেবারে অপর মেরুতে থাকে অন্য কাজটি।