বিধ্বস্ত যাপনের অ-সরলরৈখিক আখ্যান

জীবনযাপনের বিপন্নতা ও তার রূপান্তরিত অর্থের কাহিনিই আলোচ্য প্রদর্শনীর মূল সুর।

চি ত্ৰ ক লা সম্প্রতি একাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ অনুষ্ঠিত হয়ে গেল ‘পেন্টার্স এইটি’ শিল্পগোষ্ঠীর বার্ষিক প্রদর্শনী, মোট দশজন সদস্যের কয়েকটি করে কাজ নিয়ে। অধিকাংশ ছবির মধ্যেই যে-মূল সুরটি প্রচ্ছন্ন হয়ে থাকতে দেখি, তা হল বিষণ্ন ও বিধ্বস্ত যাপনের অ-সরলরৈখিক আখ্যান, তা শিল্পীরা দেখেছেন ও দেখিয়েছেন নিজস্ব এবং স্বতন্ত্র ভঙ্গিতে। এখানে স্মৃতিময় অতীত রয়েছে, সম্ভাবিত আশ্বস্ত ভবিষ্যৎ-ও, এবং এই দু'টি মেরুর মধ্যে যে-যাতায়াতের রাস্তাটি, সেখানে বিবিধ স্থানাঙ্কের মতো জেগে থাকতে দেখি নানাপ্রকার অসহায়তার কাহিনিকে স্মৃতিও এই অসহায়তার অংশ, কারণ তার মধ্যে আশ্রয়ের একটা আদল থাকলেও বস্তুত তা বর্তমানের অপরিপূর্ণতাকেই নির্দেশ করে। দৃশ্যসঙ্কেত ও তার নির্দেশিত অর্থের যে সাধারণ, প্রচলিত সম্পর্ক, সে-সমস্তই প্রশ্নের মুখে পড়ে কখনও-কখনও, এবং এই সাবভার্ট করার প্রবণতা থেকে তৈরি হতে থাকে অন্যতর অর্থসম্ভাবনাও। এই বিষয়টি নির্দিষ্টভাবে লক্ষ করা যায় অমিত চক্রবর্তীর দু’টি কাজের ক্ষেত্রেই। দু’টি ছবির শিরোনামই ‘স্টোরি অফ ল্যাডারস'। তাঁর মইগুলি নিরালম্ব, খানিকটা ভঙ্গুর হলেও প্রথম ছবির সিঁড়িটি কিন্তু জমিতে দৃঢ়প্রোথিত। তা বহুদূর পেরিয়ে গেছে শহরের আকাশরেখাকে, একেবারে শিখরে একটি মহার্ঘ সিংহাসন কাত হয়ে পড়ে আছে আধুনিক-দর্শন একটি কেজো চেয়ারের ওপর! তাঁর এই কথনের বিস্তার নানাবিধ, সব মিলিয়ে যা প্রথমেই মনে হয় তা হল, শিল্পী একাধিক বাইনারি-যুগ্মকে একত্রে আনার চেষ্টা করেছেন। প্রোথিত-নিরালম্বের ব্যাপারটি বাদ দিলেও স্থাণুত্ব ও ঊর্ধ্বগতির পরস্পরবিরোধও তাঁর অন্যতম বিষয় বলে মনে হয়, বিশেষত যখন কূপমন্ডুকদের সারি আমরা দেখতে পাচ্ছি দ্বিতীয় ছবির নীচে, এবং প্রথম ছবির উপরে, এবং এইভাবেই উচ্চ-নীচ, উন্নতি-অগ্রগতির পুনর্পাঠ চলেছে ছবি জুড়ে। এই বোধ আরও দৃঢ় হয় যখন আমরা লক্ষ করি কীভাবে মইয়ের অবয়ব মিশে যাচ্ছে অট্টালিকার সঙ্গে, প্রাপ্তি-প্রাচুর্য ও উচ্চাসীনতার অর্থান্তর আছড়ে পড়ছে বিচ্ছিন্নতার এলাকায়! তবে এ কথাও মনে রাখতে হবে যে, সিঁড়ি বা মইয়ের সঙ্গে ব্যক্তিগত অথবা সামূহিক অগ্রগতির যে-জটিল প্রতীকী সম্পর্ক রয়েছে, তা নতুন নয়, বিভিন্ন প্রসঙ্গে ও বিবিধ আঙ্গিকে আমরা তা বহুদিন যাবৎই দেখছি।